有什么印度歌舞推荐吗？Ranbir 和 Shraddha Kapoor在印度歌舞界什么地位？

一、有什么印度歌舞推荐吗？Ranbir 和 Shraddha Kapoor在印度歌舞界什么地位？

前者属于印度中生代男明星顶流，后者算是新生代女明星一线。要看印度歌舞还是去外面看最全最过瘾，国内印度影视歌舞这块属于小众。

二、英国为什么喜欢新西兰人

最近，关于英国为什么喜欢新西兰人的话题引起了广大网友的关注。英国作为一个多元文化的国家，吸引了来自世界各地的移民，而其中新西兰人的受欢迎程度备受瞩目。本文将探讨这一现象背后的原因，并剖析英国为何对新西兰人如此青睐。

新西兰：自然风光与文化魅力并存

首先，新西兰作为澳大利亚的近邻国家，拥有举世闻名的自然风光，如壮丽的奥克兰港、神秘的玛丽湖和迷人的弗朗茨·约瑟夫冰川。这些景观使得新西兰成为了世界上最受游客欢迎的旅游目的地之一。

此外，新西兰还有着丰富的文化魅力。毛利人是新西兰的原住民，他们保留了独特的语言、艺术形式和传统文化。这种多元文化使得新西兰人在外国社会中表现得十分包容与友善。

英国多元化与移民政策

英国是一个多元文化的国家，几个世纪以来一直是来自世界各地移民的热门目的地。英国的移民政策相对开放，允许外籍人士在英国生活和工作。这使得英国成为许多寻求机遇和发展的人们的首选之地。

当然，英国对移民的需求也体现在劳动力市场上。许多行业，如医疗、科技和教育，需要更多的专业人才来填补领域内的空缺。新西兰人在这些领域拥有良好的教育和工作经验，因此很受英国雇主的欢迎。

此外，英国和新西兰有着相似的法律和政府制度，这使得新西兰人在英国适应起来更加容易。他们可以无缝过渡到英国的生活和工作环境中，这种顺畅的过渡也使得英国雇主更愿意录用新西兰人。

文化和教育交流的推动因素

英国和新西兰在文化和教育领域开展了广泛的交流与合作。许多英国大学与新西兰大学建立了合作关系，推动了学术和研究领域的交流。这进一步促进了英国对新西兰人才的欢迎和认可。

此外，英语是英国和新西兰的官方语言，这使得新西兰人在英国生活和工作时语言上的障碍相对较少。他们可以更轻松地与英国人沟通和交流，这为他们在英国融入社会提供了便利。

新西兰人的工作态度与价值观

新西兰人以他们的工作态度和价值观而闻名。他们通常被认为勤奋、守时、有创造力且具有团队合作精神。这种积极的工作态度和价值观使得新西兰人在英国的职场中表现出色，并得到了雇主的高度认可。

此外，新西兰人通常被认为友善、开放和具有亲和力。他们乐于结识新的人，与人建立密切的人际关系。这种亲和力使得他们更容易融入英国的社交圈子，并使得他们在英国的生活更加愉快和充实。

新西兰人在英国的影响力

最后，新西兰人在英国的影响力也是他们备受欢迎的原因之一。许多新西兰人在英国取得了卓越的成就，在艺术、体育、科技和商业等领域有着显著的贡献。他们的成功故事激励了其他新西兰人，并获得了英国社会的广泛认可和尊重。

在总结英国为什么喜欢新西兰人的原因时，可以说是多个因素综合作用的结果。新西兰的自然风光和文化魅力、英国的多元化和移民政策、文化和教育交流的推动因素、新西兰人的工作态度和价值观以及他们在英国的影响力都是导致他们备受欢迎的关键因素。对于想要在英国生活和工作的新西兰人来说，这一现象无疑为他们提供了更多的机遇和可能性。

三、印度歌舞剧赏析？

Awaara 1951 《流浪者》

《流浪者》是印度第一部真正意义上的商业歌舞片，舞蹈编排与戏剧处理都是这一时期的全新尝试。影片打破了印度电影的若干记录，歌曲被翻译成多国语言演唱，更由于明显的时代烙印，给观众留下了不可磨灭的印记。虽然是黑白片，但这并没有影响“阿巴拉古”（到处流浪）的歌声传遍大街小巷。拉兹的出场是宝莱坞永久的经典，逆光镜头的明暗特写以及拉兹的形体动作气势十足，痞气、善良的拉兹在演唱《拉兹之歌》时的幽默、滑稽的流浪汉形象颇有几分卓别林的神韵。美丽、聪颖的丽达一边弹琴、一边唱《丽达之歌》的模样可爱至极，乐声清脆，歌声悠扬，充满对爱人的柔情蜜意。另外，《梦幻之歌》、《我只爱你》等音乐也流畅甚广。

四、印度电影歌舞表达艺术

印度电影的歌舞表达艺术：一种独特的文化符号

印度电影以其独特的歌舞表达艺术而闻名于世。这种独特的表演形式成为印度电影文化的重要部分，也是国际观众所瞩目和喜爱的原因之一。印度电影的歌舞表达艺术打破了传统的视听形式，给观众带来了一种独特的视觉与听觉盛宴。

在印度电影中，歌舞场景几乎是每部电影的标配。无论是爱情片、动作片还是喜剧片，都能看到充满活力和激情的歌舞表演。这种形式不仅丰富了电影的节奏和情节发展，更重要的是它让观众能够亲身感受到印度文化的独特魅力。

印度电影歌舞的表达形式多种多样，融合了印度古典舞蹈、印度民间舞蹈和西方流行舞蹈等元素。舞蹈动作优雅而奔放，配以富有韵律的音乐和精心设计的服装、布景，给观众带来了一种视觉和听觉的双重享受。

印度古典舞蹈与印度电影

印度古典舞蹈是印度文化的瑰宝之一，被视为一种高雅的舞蹈形式。在印度电影中，古典舞蹈常常被用来表达电影中的重要情节和情感。这些舞蹈以其精致的动作、优美的姿态和丰富的表达力，为电影增添了一份浓厚的文化氛围。

印度古典舞蹈有多种类型，其中包括卡塔克舞、奥迪西舞、巴拉坎纳提亚姆舞等。每种舞蹈都有自己独特的风格和表现方式，但它们都以身体的动作和脸部表情来表达情感和故事情节。在电影中，舞蹈经常与音乐紧密结合，通过舞蹈的形式来传递情感和思想，给观众带来一种深刻的艺术体验。

印度民间舞蹈与印度电影

印度民间舞蹈是印度文化的重要组成部分，也是印度电影中歌舞表达艺术的重要元素。民间舞蹈包括印度各个地区的传统舞蹈，如巴恩德努姆舞、拉村舞、勒乌舞等。

印度民间舞蹈通常以欢快、活泼的节奏为特点，舞蹈动作灵活多变，充满了热情和喜悦。在电影中，民间舞蹈常常被用来表达庆祝、欢乐和社交等场景，给观众带来一种轻松愉快的观影体验。

印度电影的国际影响力

印度电影以其独特的歌舞表达艺术，逐渐在国际舞台上崭露头角。随着全球化的发展，越来越多的国际观众开始关注和喜爱印度电影。这种形式多样的表演形式和充满活力的歌舞场景成为印度电影在国际市场上突出的特点。

印度电影的成功不仅在于其歌舞表达艺术，更在于电影中所传递的人性化的故事和情感。它能够触动人们内心的柔软之处，让观众在欢笑和泪水中感受到生活的真实与美好。

结语

印度电影的歌舞表达艺术是印度文化的重要组成部分，也是国际观众喜爱的原因之一。印度电影以其独特的形式和风格，在世界范围内受到了广泛的关注和赞誉。

印度电影的歌舞场景不仅丰富了电影的内容，更通过音乐与舞蹈，给观众带来了一种视觉和听觉的盛宴。它不仅仅是娱乐的一种形式，更是一个文化的传承和表达。

五、印度为什么喜欢西红柿？

印度人喜欢把西红柿，和鸡蛋放在一起，不过对于西红柿的处理方式，基本上都是先烤熟，然后再碾压成泥和鸡蛋、洋葱、青葱等等食材，一起和咖喱粉炖，简直是放大了“重口味”这三个字，果然印度人最离不开的还是咖喱。

不过在印度，西红柿是非常贵的，已经可能要15元人民币，一想到我们国内的市场上，一斤只有5元钱的价格，就由衷的感慨，我们果然是物产丰富啊，因此，很多印度人来到中国后，非常喜欢买西红柿，既可以做菜吃，还能当水果吃。

六、新西兰人为什么喜欢戴绿色的帽子？

1、主要是宗教原因。新西兰具有深厚的天主教传统，而绿色就代表着天主教。

2、文化传说，绿色是的幸运色。在爱尔兰的众多早期小说中，都描述了一种身着绿色衣服头戴绿色帽子留着红胡子的小精灵，描述的一致性是很多人信服这种小精灵真的存在。

七、为什么印度电影里面那么多的歌舞？

这是因为印度这个国家民族很多，每个民族都有自己的语言，如果拍的电影只使用官方语言，会造成表达不清，再有印度各民族都能歌善舞，在电影里穿插歌舞会表达清楚电影情节。

八、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧的区别？

印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧的最大区别在于：1. 面对的受众不同：印度歌舞剧的观众覆盖全印度，而主要面对的观众除印度人外，还有国际观众。而好莱坞歌舞剧则主要面对的是西方观众。2. 风格有所不同：印度歌舞剧着重节奏感和动作，经常用许多肢体语言来传递信息，重视剧中各角色的气质主题。而好莱坞歌舞剧更加西方，着重精心演绎的舞步以及装扮风格上的华丽。3. 音乐风格不同：印度歌舞剧以古典音乐节奏而著称，通常是以紧贴古典音乐的节奏进行的，比较复杂且敦厚长于。好莱坞歌舞剧则更像是开放式的简洁流畅，像摇滚都要加注重表演，这种表达灵活，动作自然，节奏感强。

九、为什么印度电影里要不断地插入歌舞？有什么传统？

由印度国内大大小小的电影院数量和电影的平均票价可知，看电影一直是人们最普遍的娱乐项目，为符合大众的审美层次，在印度几乎所有的电影都在讲述着爱情故事。印度电影业以每年1000部的速度向全世界输出印度式爱情。

初识印度电影, 很多人是从《流浪者》、《大篷车》中优美的歌舞开始的。“阿巴拉古, 啊———阿巴拉古,啊———”20 世纪 50 年代拍摄的《流浪者》在中国风靡一时, 中国人第一次领略了印度电影的民族风情———玩世不恭的拉兹, 幽默俏皮的歌舞, 女主角湿漉漉的纱丽, 以及浪漫的爱情角逐, 这一切都成为那个年代中国人心中永恒的怀念。

时至今日, 印度歌舞片仍以它独有的魅力, 占据着这个世界大量的心灵份额。阿拉伯人、非洲人和东南亚人, 或者从拉贾斯坦的乡村, 到墨尔本、西雅图, 再到中国影迷的网站, 到处都流淌着印度电影的歌舞升平。我们爱他们千变万化的手语, 明眸善睐的大眼睛, 奔腾跳跃的脚部技巧以及那柔媚多情的身体造型, 并因其单纯的愉悦, 而更加热爱生活。对于印度人民来说，舞蹈代表了他们生命中的热情和忠诚，而且舞蹈已经不仅仅是一种艺术形式，更多的是与崇尚的宗教融合在一起。

印度电影为什么充满歌舞元素：

一、传统的影响

印度人大多信奉印度教。 湿婆是印度教中的三大神之一，印度教认为，舞蹈是由湿婆创造的，湿婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把对湿婆神的崇拜表现为对舞蹈的热爱。 即使在平时的日常生活当中，比如聚会、结婚等活动，他们也习惯用歌舞的形式来表达情感。 歌舞是人们喜闻乐见的艺术形式，备受印度人民的推崇， 所以当它们在二十世纪与电影这一新奇的艺术形式“联姻”时，在印度电影人的努力下，理所当然地造就了具有独特魅力的印度电影。

湿婆

二、本能的驱使

印度电影诞生后，在相当长一段时期内，其审查制度十分严格，对色情元素的管制很严厉。 然而印度的其他艺术，如雕刻、绘画等，可以大胆地表现情欲。 因为毗湿奴———印度教三大神灵之一，他有一个化身就是情欲的象征，而且印度教徒非常崇拜湿婆的林伽，认为性和情欲是神赐的。 所以，为了表达内心正常的本能冲动，并且避免和审查制度造成冲突，聪明的印度人最终选择了舞蹈这一和性本能有着深刻联系的元素：暧昧游离的秋波, 欲说还休的语言, 若隐若现的肢体, 似迎还拒的接触, 以及类似聚会和仪式的群众歌舞, 这一切都十分独特巧妙地宣泄了印度人在电影中对艳情的期待。

毗湿奴

一个插曲：给你们看一组图，给你们看看什么叫“色而不淫，淫而不荡，荡而有度”，一系列动作，专为调情而生，你，值得拥有。很有借鉴意义哇亲，哈哈。

三、影片制作的需要

1、歌舞元素能够巧妙推动整个电影情节。比如，《三傻大闹宝莱坞》中众多或幽默或温情的歌舞场面把影片一次次推向高潮。

2、歌舞元素也易于表现跌宕起伏的情节，表达电影中各角色的强烈情感，所谓“言之不足，歌以咏志”。

3、从观影的角度来看，很多印度电影都在3小时以上，观众的注意力很难集中这么长的时间， 所以在影片中适当地穿插一些歌舞有利于调节气氛。

4、印度是一个多民族国家，民族语言众多，作为“世界通用语言”的歌曲和舞蹈容易为各种语言的观众所理解和接受。

四、市场的推动

著名的印度电影导演戴夫·阿南说：“印度的电影就是歌舞电影，最好的印度电影中的歌曲与舞蹈都非常动人，备受观众喜爱。 如果歌舞好，你就成功了一半。 音乐是电影的一部分，好的歌舞正是电影剧本的精华所在。 ”“电影歌曲已是宣传影片成功的关键。 ”早在上世纪50年代，印度电影的制片人就尝试在影片发行之前先推歌曲，并且取得了成功，这种单独售卖的形式能有效收回影片的制作成本，所以沿用至今。

印度电影的歌舞元素由来已久， 之所以发展到现在还愈发显示出蓬勃的生命力， 和印度电影的歌舞元素不断创新息息相关。 印度电影不仅善于学习好莱坞的叙事风格和剪辑手法，而且歌舞段落也逐渐MTV化，创新化，甚至增加摇滚、说唱等新鲜元素。

歌与舞：

众所周知，在历史上印度长期受到各种外来民族的侵略，而另一方面却也吸收了波斯、蒙古、希腊、突厥等地方文化的影响，在长时间的相互磨合融合下，慢慢的形成了独具特色的印度音乐文化，进而也发展形成了自己独特的音律和极富创造性的装饰音。印度当代音乐大师拉维·香卡曾这样说:“在我们的音乐中，从一个音进行到另一个音常常不是直线式的，而是一种精致巧妙的运动。而装饰音是印度音乐的灵魂，是自然生长的，而不是从外面任意加上去的，这种修饰也是我们音乐的基础，印度音乐的特色是轻微起伏的曲线，精巧典雅的螺旋式的细部”。

舞蹈在印度, 常常与情感的表达、宗教的崇拜和欲望的外化紧密联系在一起。由于印度历史上整个南亚次大陆分多和少, 印度本土不断遭遇外族的入侵, 所以形成了印度文化中的多样性和宗教性, 沉淀为民族心理之后, 就形成了印度人民喜爱热闹, 能歌善舞, 生性幽默, 懒散自在的特点。这些反映在电影中, 尤为突出的是用舞蹈这一最直接简洁的方式来表情达意, 或欢乐, 或悲伤, 或沉郁, 或高昂, 因此不管是在叙事的必要中, 还是游离于叙事之外, 印度电影都能照样增加大段的歌舞, 实行全民娱乐。

在歌舞中，肢体语言起到主要的达意效果和叙事功能，通过面部表情、肢体动作、文字语言、真挚的感情及优美舞姿，赞美神圣的爱情，刻画诗人的精神意象，讴歌正义梦想”———此为婆罗多中阐释的肢体语言的内涵。所以，印度电影的爱情歌舞除了表达美丽的爱情故事外，还具有谴责、鞭笞传统旧习的意味，歌颂着奔向希望和未来的力量。纵观印度电影歌舞，它作为表达情感的重要方式，是印度电影的核心元素，具有独特的其他电影无可比拟的叙事风格，印度歌舞作为一种传统文化已经深深融入印度现代影视当中。

传统的印度的歌舞片与发展至今的歌舞片还是有一定的区别存在的，其最主要的不同就在于传统的歌舞片不仅有大量歌舞片段，所占比例较多，更主要的是影片不以讲述故事为主，而是在时时刻刻的突出强调着歌舞的表现；而在当今的印度歌舞电影中，歌舞因素即使也有不少添加，但更着重于“讲故事”，强调类型性，歌舞会为情节内容服务。

印度歌舞在影片中的作用：

1． 内心独白

歌舞部分充当了主人公的内心独白，使内心活动具象化，本应只在主人公心理出现的变化状态，通过歌舞的表现形式，呈现在荧幕上。如少女爱上了年轻小伙子，按捺不住内心的甜蜜，在歌曲舞蹈部分表现为对小伙子的表白与诉说，以及自己内心小小的不安。让观众深刻体会到少女恋爱的那种青涩的心态，更加容易走进主人公内心。

2． 主人公的幻想

运用十分夸张的歌舞形式去诠释一段由主人公现实中发生的事件引起的想象，可以合理也可以不合理，它可以调节影片的氛围，一般在喜剧歌舞中经常出现，这一部分的时间、地点、人物、事件都可以是架空的，歌舞的形式无需拘泥，拥有十分宽泛的创作范围，可以天马行空。

3． 情感渲染

在情感的渲染上，在影片发展的过程单纯的叙事往往无法达到情感的深化，令观众进入一种情感的状态。而在这时，歌舞的基调就能起到助推的作用，如在《Asoka》这部影片中，男女主人公相遇时那种复杂的心态，它不同于单人的内心独白和幻想，是一种两人虽然相爱，但由于各种现实所迫所呈现出的一种复杂的心理状态——爱恨交织。这时，这种情感便能通过歌词和曲调的变化，还有舞蹈的肢体语言，更能将人物关系间的情感刻画到位，渲染的层次非常丰富。

4．现实中歌舞

如在酒吧播放的歌曲即酒吧背景音乐，舞蹈也为酒吧舞池里的现实舞蹈。在这里，现实中的歌舞和意义上的歌舞相辅相成。

缺陷与改进：

当今的世界正朝向电影全球一体化的格局发展，但是大多数的印度电影还在继续着他们自己的梦想与辉煌，于是，这样的印度电影已经不可避免的走向了类型单一、缺乏独特的个性和艺术感染力、丧失了电影艺术价值的地步，印度的电影工作者似乎也已经习惯了这种审美情趣，只想拍给印度人自己看，但是同时，这种传统的审美观已经越来越遭到人们的质疑，当今已有越来越多的观众，更希望看到有独立创新意识的电影，而不想在歌舞粉饰的电影世界中麻痹的生活着。

但我们也看到了希望。

比如这个：

针对教育，不多说。

比如这个：

《贫民窟的百万富翁》讲得是那种很美国梦的故事。如果换成美国演员来演，估计就是个典型大片了。不过这并不妨碍这部电影的出色，尤其是剧本——短短的100多分钟里，要把印度这个人口大国面对的种种问题都表现出来，而且用的是平易近人的方式 。（《南方都市报》评）

比如这个：

该片视角对准了一群受宗教和社会欺压、凌辱的弱势群体，对印度宗教陋习的披露和讽刺，冒着伤风败俗的漫骂揭露宝莱坞歌舞升平另一边的阴暗。

结语：

回归到歌舞片在印度如此盛行的大背景下可以看出，印度人热爱电影中载歌载舞的场面带给他们摆脱现实烦闷的欢快感觉，这也就注定了印度歌舞片 歌舞的又一大特点即喜剧性。在印度电影中，不管何种题材，但凡遇到歌舞片段，往往是轻松愉悦的旋律，那是印度人对生活乐观的姿态，其宣扬的是一种洋溢着生命顽强向上精神的态度。欢快的舞蹈和愉悦的引吭高歌，时时表达着片中人物的一种乐观与向上，而即使是在惊悚动作片中，歌舞的表现也与千钧一发、惊心动魄的紧张感无缘，相反，它带来的都是让观众享受其中并富有节奏感的旋律及优美的舞步。比如由萨尔曼·汗主演的动作影片《通缉令》，在一段惨烈的打斗后，直接进入剧情的便是以男主角为首的一段群舞，较为欢快的旋律使得之前打斗的紧张感顿时烟消云散。

纵观当今宝莱坞，电影技术的迅速现代化使得印度商业电影如虎添翼般快速发展着，虽然传统的电影制作模式仍被印度观众所追捧，但印度电影人已开始在固有的情节剧与歌舞的模式中追求艺术风格上的兼收并蓄。今后印度电影业的发展前景，一方面要靠人民生活水平的提高和观众兴趣的改变，另一方面则取决于从事电影事业的人们的共同努力和创造精神。现在的印度电影已经开始在把视听效果打造成国际大片水准的同时也让世界开始聆听异于美国思想文化的另一种声音，并且较好的把社会批判与清醒的社会意识相结合，从而为印度电影更快的走出国门进入世界贡献着各自的力量。

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十、为什么中国喜欢黑印度？

中国只有小部分人黑印度，而印度是大部分人喜欢黑中国。而你看到的印度新闻都是各种黑，脏乱差，强奸，迷信，男女不平等，种族歧视大多来源自西方媒体的报导。在中国官方媒体，不是是否黑印度的问题，而是中国官方媒体就很少报道印度，印度在中国主流媒体中就没有什么存在感。

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